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A la hora de abordar la composición del retablo, optamos por emplear un lenguaje clásico, utilizando para ello todas las herramientas, órdenes, elementos, referencias, ritmo, proporciones, que trataremos de ir detallando a lo largo de este texto. En el último párrafo del libro "Lenguaje Clásico" de la Arquitectura de Sr. John Summerson, se llega a la siguiente conclusión:
Partimos de tres conceptos fundamentales:- "Procedimientos racionales". Este es quizás el último, y desde luego no el menor, legado del clasicismo a la arquitectura de nuestro tiempo: procedimientos racionales que controlan e incitan la invención. Este ha sido siempre y probablemente siempre lo será, el camino de la creación arquitectónica y la historia del lenguaje clásico de la arquitectura suministra el modelo más universal y explícito de este proceso.
- Un edificio clásico es aquél cuyos elementos decorativos proceden directa o indirectamente del vocabulario arquitectónico del mundo antiguo. En nuestro caso, los elementos a utilizar proceden directamente de ese vocabulario, pilastras, capiteles jónicos, etc.- La finalidad de la arquitectura clásica ha sido siempre lograr una armonía demostrable entre los partes. Trataremos de explicar la relación compositiva del retablo que proponemos.
- El propósito de las proporciones, es establecer una armonía en todas las estructuras, una armonía que resulte comprensible ya sea por el uso explícito de uno o más órdenes como elementos dominantes, ya sea sencillamente por el empleo de dimensiones que entrañen relaciones numéricas simples.
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El intercolumnio marca el tiempo de composición, y una vez establecido ese tiempo no se puede olvidar. Son posibles pequeñas variaciones dentro de un tiempo dado, para variaciones de una clase muy específica y significativa.
En una primera aproximación tenemos dos ritmos o intercolumnios posibles:
El primero es un ritmo más pausado, utilizan un intercolumnio que acoja el ancho de dos piezas, con lo que se obtiene cinco módulos donde el elemento central acoge la capilla de la Virgen ( figura 11).
Una variante de este sería utilizar el ancho de cada una de las piezas y utilizando los dos elementos centrales para alejar la capilla que debe ser el centro de la composición (figura 12).
Analizando las dos opciones, optamos por la segunda por ser mucho más esbelta y reflejar la importancia del elemento central, así como, de las piezas del retablo, de esta forma se establece un ritmo parecido al de la sillería del coro.
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Por último, respecto de los elementos, los órdenes son absolutamente inútiles desde el punto de vista estructural, pero hacen expresivas la composición, las hace hablar: llevan el retablo con sentido y ceremonia, con gran elegancia a veces hasta la mente del espectador. Dominan y controlan visualmente los edificios a los que han sido agrupados.
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Las columnas autoportantes o exentas han de sostener algo. Las columnas separadas, que sean casi transparentes a un muro situado detrás. Las columnas adosadas, formando una parte en el muro.
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Teniendo en cuenta todo lo anterior, al objeto de la lectura de los distintos pasajes sea lo que atraiga nuestra atención, optamos por las pilastras, de tal forma que las órdenes se integren en el relieve formando parte de una pieza de bronce (figura 15).
LA CONSTRUCCIÓN
Las piezas de bronce miden 80 x 100 cms. y tienen una composición vertical. Las pilastras son de 20 cms. de ancho, por tanto tenemos un intercolumnio de 100 cms. Si optamos por el orden jónico, como se ha expuesto, el ritmo sería 6 m 1/2 (M = módulo) y por tanto el módulo es de 15,38 cms., siguiendo las proporciones establecidas para el orden jónico, tendremos las principales líneas de la composición como sigue:
- Intercolumnio 6 M1/2 = 100,00 cms.Estas dimensiones establecen la referencias al eje de cada elemento. así nos sirven para establecer las líneas principales de la composición, tanto horizontalmente como verticalmente (figura 14).
- Pilastras 6 M = 92,18 cms.
- Columna 18 M = 276,00 cms.
- Entablamento 4 M1/2 = 69,21 cms.
Los distintos elementos que componen la arquitectura del retablo, no siguen las proporciones establecidas, sino que responde una interpretación libre de los elementos clásicos: pilastras, capiteles y otros elementos que componen el retablo.
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La capilla de la Virgen de la Familia, ocupa el centro de la composición, utilizando para ello la suma de dos elementos, uniéndose a la composición de las dos puertas de acceso al coro situadas en los módulos contiguos.
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Respecto de las características constructivas de la instalación, se proyecta una estructura metálica siguiendo la misma disposición que los elementos que componen el retablo, por tanto se proyecta un elemento vertical cada 100 cms. y elementos horizontales siguiendo las líneas horizontales de la composición. Este plano se duplica para anclar la estructura al muro del coro (figura 18).
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El material utilizado para toda la composición es la fundición de bronce, no obstante, se utiliza la madera como fondo de todos los elementos que no sean las piezas del vía-lucis. Remates, capilla, basamento y esquinas laterales de esta forma resaltamos más la importancia de las distintas historias que el retablo nos muestra.
Arquitecto